Khi nào tôi cần thiết lập độ trễ?

Trì hoãn âm thanh, như tên gọi, làmột thiết bị âm thanh trì hoãn việc xử lý tín hiệu âm thanhvà đặc biệt thường được sử dụng cho củng cố âm thanh đường dài. Trong thực tế, vai trò của người chậm trễ không giới hạn ở điều này. Vì vậy, trong những trường hợp nào bạn cần sử dụng độ trễ, và mục đích sử dụng độ trễ là gì?

Năm cách sử dụng chính của độ trễ âm thanh

1. Nó được sử dụng để cải thiện sự rõ ràng âm thanh trong quá trình tăng cường âm thanh đường dài

Việc sử dụng độ trễ thời gian trong khía cạnh này có thể được cho là được sử dụng phổ biến nhất. Nói chung, khu vực gia cố âm thanh ngoài trời tương đối lớn và khoảng cách tăng cường âm thanh tương đối dài. Nếu bạn chỉ cần sử dụng loa chính để khuếch đại âm thanh, để cho phép đối tượng phía sau nghe rõ ràng, mức áp suất âm của hàng trước sẽ cực kỳ cao. Nếu mức áp suất âm tối đa tại điểm A là 100dB ở khoảng cách một mét so với loa Khoảng cách tăng cường âm thanh tăng gấp đôi, mức áp suất âm thanh giảm 6dB, sau đó mức áp suất âm thanh tại điểm B, cách loa 32 mét (r = 32m), chỉ là 70dB. Có sự khác biệt 30dB giữa hai, nhưng trong môi trường tăng cường âm thanh thực tế, sự khác biệt về mức áp suất âm thanh sẽ còn lớn hơn.

Để tránh hiện tượng này, phương pháp thêm các hộp âm thanh bổ sung công suất thấp thường được áp dụng để tránh mức áp suất âm thanh quá mức do khoảng cách giữa các hàng trước và phía sau. Vì tốc độ truyền âm thanh khoảng 340m/s, gần 100ms đã vượt qua khi âm thanh được truyền đến điểm B. Người nghe tại điểm B trước tiên sẽ nghe thấy âm thanh của hộp âm thanh điền và sau đó là âm thanh của loa chính. Để tránh sự xuất hiện của hiện tượng này, cần thêm độ trễ âm thanh trước bộ khuếch đại công suất của hộp âm thanh bổ sung và trì hoãn tín hiệu của kênh B phù hợp, để đạt được hiệu quả của việc cải thiện độ rõ âm thanh. Đây là cách sử dụng phổ biến nhất của độ trễ âm thanh.

Tất nhiên, việc sử dụng các phương pháp hồi âm cũng có thể làm tăng độ dày của âm thanh, nhưng độ rõ sẽ không tốt và cường độ cũng sẽ có một tác động nhất định. Do đó, khi cần có độ rõ và cường độ, việc xử lý độ trễ sẽ được thêm vào so với âm vang.

2. Sửa lỗi khác biệt khi nhiều loa xảy ra trong nhiều dải tần số

Trong số các thiết bị gia cố âm thanh, có nhiều thiết bị loa quy mô lớn. Những loa này có một tính năng chung, nghĩa là, hầu hết chúng sử dụng nhiều thiết kế loa để tạo ra âm thanh. Các phản ứng tần số của các loa này bù cho nhau để theo đuổi đường cong phản ứng tần số phẳng. Nhưng thiết kế này có những nhược điểm nhất định. Như được hiển thị trong Hình 2, ba loa là A, B và C. Các cơ hoành của ba loa có một sự khác biệt về vị trí nhất định. Sự khác biệt về vị trí như vậy sẽ khiến các dải tần số khác nhau đến tai người trong những thời điểm khác nhau.

Do đó, do hiệu ứng mặt nạ thái dương của tai người, tai người không thể nhận được tín hiệu âm thanh ban đầu một cách chính xác, do đó não không thể phân biệt chính xác tín hiệu âm thanh. Trong một số trường hợp, âm thanh sẽ nghe có vẻ thiếu tần số từ giữa đến cao. Để làm cho các tín hiệu âm thanh của nhiều dải tần đến tai người cùng một lúc, cần phải trì hoãn hai loa B và C để khôi phục âm thanh thực tế hơn.

Trong bài viết này, chúng tôi tập trung vào việc xử lý chậm trễ trong lĩnh vực này.

3. Sử dụng độ trễ để nhận ra định vị âm thanh và hình ảnh

Chúng ta biết rằng tốc độ truyền âm trong không khí là khoảng 340m/s, và trong quá trình lan truyền này, sẽ có sự khác biệt về thời gian và sự khác biệt về cường độ. Do hiệu ứng mặt nạ, độ ồn của âm thanh lớn và mặt nạ nhỏ. Âm thanh của người nói gần gũi sẽ che dấu cái đó ở rất xa; Tai người có thể đánh giá định hướng không gian của nguồn âm thanh thông qua sự khác biệt cường độ và chênh lệch thời gian của tín hiệu nguồn âm thanh.

Hiệu ứng HAAS chứng minh rằng khi hai nguồn âm thanh phát ra chính xác cùng một âm thanh, trải nghiệm nghe hai bên là khác nhau theo mức độ trễ giữa một nguồn âm thanh và nguồn âm thanh khác. Khi độ trễ giữa một nguồn âm thanh và nguồn âm thanh khác nằm trong khoảng từ 5ms đến 35ms, tai người chỉ có thể nhận thấy sự tồn tại của một nguồn âm thanh phía trước và nội địa hóa hình ảnh âm thanh bị sai lệch đối với vị trí của nguồn âm thanh phía trước và không Âm thanh bị trễ có thể được cảm nhận. Sự tồn tại của nguồn; Khi độ trễ là 30ms-50ms, tai người có thể phân biệt sự tồn tại của hai nguồn âm thanh, nhưng hình ảnh âm thanh vẫn nằm theo hướng chuyển tiếp của nguồn âm thanh; Khi độ trễ lớn hơn 50ms, tai người có thể cảm nhận được hai nguồn âm thanh tồn tại cùng một lúc và hình ảnh âm thanh tương ứng nằm ở vị trí của hai nguồn âm thanh.

Như được hiển thị trong hình trên, do các khoảng cách khác nhau giữa người nói chính và người nói bị trì hoãn để tiếp cận khán giả, thời gian để âm thanh từ hai người nói để tiếp cận tai khán giả không nhất quán. Người nói độ trễ gần khán giả thực hiện xử lý độ trễ, do đó âm thanh được khôi phục bởi loa chính và loa trễ có thể đến tai của khán giả gần như cùng một lúc, do đó đảm bảo tính nhất quán của hình ảnh âm thanh.

Việc sử dụng trình độ trễ

1. Sự khác biệt

Để giải quyết vấn đề chậm trễ, trước tiên chúng ta phải biết sự khác biệt về thời gian. Tai người không thể nghe thấy nó. Chúng ta có thể sử dụng một công cụ, đó là phần mềm thử nghiệm điện tử SIA mà tất cả chúng ta đều quen thuộc. Thông qua thử nghiệm, chúng ta có thể có được sự khác biệt về thời gian. Nếu vị trí có thể được điều chỉnh, thay đổi vị trí của người nói để đạt được hiệu ứng mong muốn. Nếu vị trí không thể thay đổi, hãy sử dụng chức năng trễ của thiết bị mặt trước để điều chỉnh. Sử dụng thời gian dài nhất làm tiêu chuẩn và điều chỉnh càng nhiều càng tốt. Khi chênh lệch thời gian là tương đối nhỏ, điều chỉnh pha nhất quán.

2. Tính toán thời gian trì hoãn

Bây giờ, việc điều chỉnh phần độ trễ của độ trễ thường được chia thành hai chế độ: khoảng cách và thời gian. Các đơn vị để biểu thị khoảng cách là: mét và centimet. Các đơn vị tiếng Anh là: M và CM. 1m = 2500px; Đơn vị để thể hiện thời gian là giây. Và mili giây, các đơn vị tiếng Anh là: S và MS, 1S = 1000ms, hai có thể được chuyển đổi thành nhau và tốc độ âm thanh là 340 mét mỗi giây. Ví dụ: Khoảng cách giữa hai loa là 85 mét, để tính thời gian trễ giữa hai loa, sử dụng 85 ÷ 340 = 0,25 giây, là 250 mili giây, sau đó chúng tôi thêm thời gian trễ vào độ trễ chỉ điều chỉnh nó ở mức 250ms ; Tất nhiên, để đơn giản và trực quan, nên chọn chế độ khoảng cách và chỉ cần điều chỉnh khoảng cách trễ trong độ trễ thành 85m trực tiếp.

Tuy nhiên, một bộ điều chỉnh hệ thống có kinh nghiệm có thể biết nên thêm bao nhiêu độ trễ dựa trên khoảng cách từ hiện trường, nhưng chúng không đoán được một cách dại dột. Có một cơ sở lý thuyết cho điều này. Tốc độ của âm thanh là 331,5+0,6t (ở đây, giả sử rằng tốc độ âm thanh là khoảng 340m/s). Do đó, thời gian cần thiết để truyền 34 mét là 0,1 và độ trễ 0,1 nên được thêm vào loa trễ này. Đối với sự chậm trễ ở các vị trí khác nhau, thời gian trễ được thêm vào tự nhiên khác nhau. Thời gian trễ phụ thuộc vào khoảng cách giữa người nói và người nói chính. Trong bộ xử lý, chúng tôi có thể trì hoãn từng kênh theo nhu cầu. Ví dụ: giao diện trễ với 4 đầu vào và 8 bộ xử lý đầu ra, chúng tôi có thể xuất 1-2 kênh vào loa chính, 3-4 kênh vào loa cực thấp và 5 -6 kênh cho loa trễ, 5 và 6 kênh Có thể điều chỉnh thời gian trễ tương ứng theo vị trí của người nói độ trễ.

Chức năng xử lý độ trễ của bộ xử lý kỹ thuật số

Tất nhiên, bạn có thể thấy rằng việc sử dụng phổ biếnbộ xử lý kỹ thuật sốlà một xu hướng phát triển. Nó có thể điều chỉnh các tham số có liên quan trong mỗi kênh rất linh hoạt, mặc dù các bộ xử lý kỹ thuật số hiện tại không thể thay thế hoàn toàn các bộ cân bằng và máy nén truyền thống. Thiết bị, nhưng nó hoàn toàn có thể thay thế bộ chia tần số và độ trễ truyền thống, đó là lý do chính khiến bạn không thể tìm thấy một thiết bị trì hoãn quen thuộc trong thị trường ngành công nghiệp.

Lấy bộ xử lý loa kỹ thuật số DBX 260 làm ví dụ, chúng tôi có thể thực hiện xử lý độ trễ khác nhau trên mỗi đầu ra kênh bởi 260 và cung cấp nó cho các loa khác nhau. Ví dụ:

1. Các kênh 1-2 của tín hiệu đầu ra của bộ xử lý loa kỹ thuật số DBX 260 được cung cấp cho loa bass. Vì âm thanh phát ra từ loa bass thấp, nên có cảm giác chậm trễ, do đó không cần phải trì hoãn hai kênh. .

2. Kênh 3-4 của tín hiệu đầu ra của bộ xử lý loa kỹ thuật số DBX 260 được cung cấp cho loa chính. Trong số ba yếu tố được đề cập ở trên, loa chính là yếu tố thứ hai, do đó không cần phải trì hoãn hai kênh này. đôi pho vơi.

3. Các kênh 5-6 của tín hiệu đầu ra của bộ xử lý loa kỹ thuật số DBX 260 được cung cấp cho loa phụ trợ. Trong số ba yếu tố được đề cập ở trên, loa phụ là yếu tố thứ ba. Chúng ta có thể quan sát rằng nếu loa phụ trợ và loa chính là khi khoảng cách vượt quá 20 mét, chúng ta có thể xem xét trì hoãn các loa phụ trợ. Tại thời điểm này, chúng tôi chỉ cần chọn xử lý độ trễ trong các kênh 5-6 của DBX 260 và điều chỉnh nó một cách linh hoạt theo khoảng cách trễ hoặc thời gian trễ. nó tốt.

Ngoài ra, khi thiết kế một hệ thống âm thanh, nhiều chuyên gia trong ngành cao cấp cho rằng tốt hơn là sử dụng thiết bị trì hoãn càng ít càng tốt. Cho dù trong trường âm thanh ngoài trời hay trong nhà, chúng ta có thể sử dụng cốt thép âm thanh tập trung càng nhiều càng tốt, sau đó khớp với các loa phụ trợ thích hợp. Một hệ thống âm thanh hoàn hảo có thể được thiết kế.

Việc xử lý độ trễ của các hệ thống gia cố âm thanh trong nhà và ngoài trời

Trì hoãn xử lý hệ thống gia cố âm thanh ngoài trời

Có nhiều buổi biểu diễn ngoài trời quy mô lớn. Bởi vì các màn trình diễn ngoài trời thường có kích thước lớn, rất khó để đạt được âm thanh nhất quán nếu loa phân tán được sử dụng để tăng cường âm thanh. Do đó, hầu hết các buổi biểu diễn ngoài trời quy mô lớn hiện đang sử dụng các phương pháp củng cố âm thanh tập trung và không nằm trong khu vực đối tượng. Thiết lập một hộp âm thanh phụ trợ để phát trực tiếp âm thanh của loa chính cho khán giả. Nếu các điều kiện bị hạn chế, một hộp âm thanh phụ trợ phải được cài đặt trong khu vực đối tượng. Nếu khoảng cách giữa loa phụ trợ và loa chính là 170 mét, theo nguyên tắc âm thanh 340 m/s, thì chúng ta có thể trì hoãn tín hiệu của loa phụ, thời gian trễ là 0,5 giây, là 500 mili giây, do đó Âm thanh từ loa chính và loa phụ có thể đến tai khán giả gần như cùng một lúc, do đó đảm bảo tính nhất quán của hình ảnh âm thanh. Tất nhiên, việc làm điều này là rắc rối hơn. Ngày nay, các loa mảng tuyến tính quy mô lớn thường được sử dụng trong các màn trình diễn quy mô lớn ngoài trời, có thể chiếu âm thanh xa hơn và làm cho hình ảnh âm thanh tập trung hơn.

Trì hoãn xử lý hệ thống gia cố âm thanh trong nhà

Giống như ngoài trời, trong một hệ thống gia cố âm thanh trong nhà lớn, nếu khoảng cách giữa loa chính và loa phụ là dài, thì cũng cần sử dụng trình trễ để xử lý trì hoãn. Tất nhiên, đối tượng của độ trễ nên được chọn tốt. Khu vực có đối tượng chính được đặt là khu vực chính. Trì hoãn các loa phụ trợ gần khu vực này. Thời gian trễ phụ thuộc vào khoảng cách giữa người nói và người nói chính.

Trên thực tế, trong hầu hết các hệ thống gia cố âm thanh trong nhà, do diện tích nhỏ của trường âm thanh, khoảng cách giữa các loa không quá xa, do đó không cần phải sử dụng trình trễ, đó là lý do tại sao độ trễ âm thanh không có sẵn trong Các lý do hệ thống âm thanh để sử dụng rộng rãi.